三百多年前，一位操南方口音的书生登太行，到访潞安。他无掮客商旅般步履匆匆，也无访亲探友般行期明确，而是长住下来，整日观景听曲作诗访古。他姓甚名谁、因何而来，又何时离开？我们无从得知；此行是自在闲游的无意之举，还是细致谋划的周密旅程？更无人知晓。

多年后，当《上党竹枝词二十一首》问世，我们才发现，当年的那个书生名叫许七云。潞安小住的日子，他细察小民生活，用文字为世人勾勒出一幅鲜活生动的清初潞安市井风情画。在这幅画里，有绣娘、织女，有士女、名伶，有商贾富裕之家、有农家辛劳之户，有对历史典故的关照，有对生活情态的展示，有元宵佳节全民欢庆的热闹之态，也有庙会上众人齐心祝祷、迎神纳福的虔诚之举。今天，就让我们翻开这幅尘封的画卷，追随许七云的脚步，一起回望三百年前潞安城的古镇古庙、民风民俗，破解庙会文化与百姓生活的不解情缘。

图为：北董庙会

繁华一世的古镇

“年年蚕月茧抽丝，北董村中弄杼儿，一种歌喉长短曲，樱桃树下赛神时。”这是许七云《上党竹枝词二十一首》里所描绘的潞安府城东南北董的生活情态。迎神赛社曾寄托着人们对美好生活的向往，也见证了北董的千年兴衰，一世繁华。

北董的由来，最早始于宋代，且与苏店、南董两地关系密切。随着宋朝民间经济的日渐发达，贸易往来日益频繁，旧时的集市已无法满足社会需要，潞安城南集市渐渐向南扩张，于是就有了中董（内董）、南董，北董位于集市之北，因此称其为北董。中董就是现在的上党区苏店镇。

作为城南经济贸易中心的北董，有一条东西走向的商业大街，以观庙为界，往东为上东街，向西为下西街。街道两旁商铺林立、商贾云集，潞麻店、蚕丝坊、绸缎庄、铁匠铺、造醋坊、茶肆、大酒楼、老面馆、小客房一字排开，接待着远道而来的驼队商帮。当年的许七云也曾夹杂在客商之间，感受过北董东西大街上的热闹繁华。他必定在上东街的王家缫丝坊、程家麻绳店看过祖传的缫丝纺麻技艺，必定为村东头的闫家银器工艺、李家冶铁技艺拍手叫绝，他一定逛过缫丝人居住的丝行沟，一定听过言书行说书人讲的传奇故事。路遇饥渴时，他一定尝过东街的烧饼西街的汤饼，一定买过蒸食铺里刚出笼的包子馒头。

桐城人氏的许七云，在干旱少雨、黄土遮日的北方，能看到北董这样水流穿城过，桑树立两旁的景致欣喜万分。北董村的水系来自城东南的黄崖山，古称百谷山，也称雕山。山上河水至山脚分为两道，一道依北董东南的贾掌沟流入东门，一道沿大荒沟入南门。有水则树木繁茂，加之北董养蚕缫丝者众多，故村里种满了桑树。据明《潞安府志》记载，“潞州六县有桑树8万余株，织机9000余张。”北董古镇种桑养蚕，弄杼织绸实为整个潞安丝织业的一个缩影，正是有众多如北董王家般精湛缫丝技艺的手艺人，有众多织绣功夫了得的织户绣娘，最终成就了潞安“西北之机潞最工”的美名。

除了拥有北方水乡的景致，北董的建筑也颇有讲究。民间曾流传一种说法，称北董古镇为二龙戏凤形态。古堡城墙似凤之骨架，南北门外寺庙似首尾，东西门外寺庙为两翼，村内绿树作翎羽，登高远望好像一只面南展翅欲飞的凤凰。

命运多舛的古庙

寺庙道观在古时百姓的生活中是一个特殊的存在。无论是消灾避祸，还是赶考生娃都要求神拜佛，不管是天降甘霖、大获丰收，还是金榜题名、喜得贵子也要拜谢神佛，有钱者捐资建庙酬谢神佛，无钱者以劳代捐感念神佛，庙堂祭拜作为民众的集体信仰、精神支柱深深植根于百姓心中。

古时的北董人讲求风水气脉，也专注供奉神佛，世世代代生活在这里的人们建造了许多寺庙道观。据村里老者回忆，原来的北董，城内有观庙、祖师庙、五道庙、观音堂；依城墙建有文庙、三教堂、魁星阁、玉皇阁；北门外有关帝庙、姬神庙；南门外有石佛寺；西门外有三嵕庙、前庵庙、后庵庙、土地庙、千佛殿、仓后寺；东门外还有观音堂、土地庙、天齐庙等等。然而，受长年自然侵蚀与人为破坏，如今仅有尧王庙多次修缮后保存完好，东观音堂、前庵庙、土地庙留有部分遗迹，其余寺庙已不复存在。

现存的尧王庙，原名观庙，始建于唐高宗时期。相传北董东南的黄崖山常有巨蟒出没伤人，后尧王斩蟒为民除害，为感念尧王义举，村民捐资修建尧王庙。尧王庙经宋明两朝多次扩建，最终形成山门、戏楼、钟楼、鼓楼、香亭、大殿、厢房齐备的建筑格局。20世纪50年代，为扩大庙院，拆除钟鼓二楼，改建山门戏楼。20世纪90年代，再次拆除东西厢房。没有院墙保护的庙院，几度遭盗窃破坏，大殿房脊上的明清琉璃尽数盗光，就连独具特色的香亭石狮柱础也未幸免。随后，为避免文物再次失窃，村委会为尧王庙复建院墙。可重新粉饰修复的尧王庙，再难呈现许七云眼中观庙的精美古朴。

世代承袭的古会

那天，许七云来到北董的日子，恰逢农历七月十八。这一天是北董的大日子，一年一度的尧王庙会正隆重举行。正值秋收时节，许七云与喜获丰收的当地百姓一起到尧王庙前祭拜、听戏、看赛社、赶庙会。

尧王庙会由来已久，其祭祀规制严谨、流程繁多。尧王庙会会期三天，七月十六晚，要举办盛大的神祀仪式，将神佛灵牌招入尧王庙香亭，焚香叩拜，请神佛看戏。随后由德高望重的文化名人点戏，届时受邀的戏班班主已事先将所演剧目列于红榜贴在庙内，并由这位文人代表着笔将庙会首演剧目写下，随即戏台上鸣锣开唱。

文人点戏的规矩一直延续至20世纪50年代，作为清代北董人李翰林唯一后人李邋遢孩儿（绰号），成为尧王庙会最后一位点戏的文人。他虽先天残疾，但写得一手好字，在村里很受尊敬。由于李邋遢孩儿无法行走，每逢庙会，村民就用罗织将他架至方桌上，协助其完成点戏仪式。

古时的尧王庙会唱两台戏，一台在尧王庙，唱大戏上党梆子；一台在南门外的石佛寺，唱上党落子、鼓书秧歌等地方戏曲曲艺。石佛寺始建于北魏，原为北董规模最大，建造最精美的佛家寺院，寺内有藏经楼、石刻、佛像以及壁画。因地处于洪水河边，多年洪水冲击，寺庙坍塌，遗址掩埋地下。没了寺庙，尧王庙会两台戏的传统并未受影响，村民们依旧在石佛寺原址的土堆上搭台唱戏。据北董老者回忆，最后一次南门外土堆上听戏是20世纪60年代的事情了。而今，尧王庙的戏台已拆，南门外的土堆不在，村民们听戏都改至尧王庙西边村委大院，庙会两台戏的传统成为过去。

中华人民共和国成立后，北董村兴起了新庙会。为促进农村合作社发展，加强城乡物资交流，活跃农村经济，北董村响应国家号召，将农历四月十二确立为北董村新庙会。新会日期的选定，一是考虑在春播秋收的农闲间隙，便于村民物资交流，二是对四月五龙山五龙庙会传统的延续承袭。

时过境迁，而今的北董村已卸下区域商贸往来的重任，饱经风霜的古庙不再是村民重要的精神寄托，传袭至今的古庙会也褪去它神圣、庄重的神祭色彩，旧时古镇的古风古韵，早已被社会主义新农村建设的新风新貌所替代。合上许七云诗集，关于古镇古庙古会的故事就此封存，“弄杼声”“长短调”时而响起，仿佛是过去在心底留下的阵阵涟漪。（来源：上党晚报 王惠芬）

原标题：古镇 古庙 古会