长治八义窑红绿彩瓷发源地
发布时间: 2020-11-04   |  来源: 长治市非物质文化遗产保护中心
 
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长治八义窑是山西东南部影响较大的民用窑 , 八义窑早在宋代已开烧,一直延续到明清。在宋金时,八义窑瓷器品种较多,有纯白瓷、白瓷红绿彩、白瓷黑花、白瓷黑彩、黑瓷等。所烧器物以碗、盘、罐、碟等民用器为主,也有玩具俑等,这些瓷器做工精湛,纹饰粗犷飞扬,具有独特的玻璃质感,集实用、观赏于一身,深受世人青睐。其中红绿彩是区别于其他窑口的一种独特产品。

图为:八义窑彩瓷大师创新作品

八义窑的红绿彩瓷,是釉上彩,其烧制方法为 :在当地坩土拉成的较粗糙的坯胎上,先施一层白色化妆土后再施透明釉,入炉烧成白瓷。白瓷出炉后施红、绿、黄不同颜料,勾画和填涂图案,二次入炉,在摄氏 800 度左右的低温下烧成独具特色的红绿瓷。其艳丽的色泽、丰富的装饰,美化了白瓷制品,是当时窑工对粗瓷制品的一种极为有效的修饰,也是瓷器装饰手法上的一种创新和尝试。

图为:精湛的手工造就完美瓷器坯

红绿彩瓷上的绘画技法有勾画、有填涂 ; 有工笔、有写意,绘画线条流畅,图案边饰自然,红绿黄色调和谐一致,图案内容丰富多彩,搭配合理,其强烈的色彩对比鲜明而不艳俗,开创了中国陶瓷史在器物上施彩绘画的一代先河。红绿彩瓷绘画多以百姓常见的鲤鱼、折枝牡丹、瑞果、折枝菊花、鸟、文字、人物故事、开光等为主题,碗盘等器物多采用边线装饰。

图为:成型晾干

红绿彩瓷在配色装饰上风格独特,以白釉为底色,以红、绿、黄为彩绘主色,在洁白的瓷器上,呈现大红大绿的纹饰,色彩明快、艳丽,绘画古朴、豪放、率意、生动,显现出浓郁的民间韵味。这种画风热烈的彩绘瓷,洋溢着喜庆气氛,符合当时大俗大雅的社会审美观念。八义窑红绿彩碗轮旋规整,底足间有沟槽,胎色多为土黄,碗外施半釉,碗心及圈足留有五个支烧痕。红绿彩塑像彩绘以红色为主,绿色为辅,形象自然生动,纹饰线条流畅,极具艺术性。从八义红绿彩瓷的绘画内容、技法和布局,可以看到当时陶瓷在艺术水准、成型工艺、烧制水平等方面都已有较高成就,对后世彩瓷的发展具有承上启下的作用。(来源:长治市非物质文化遗产保护中心)

原标题:古韵上党 多彩非遗之三十一:八义窑红绿彩


[编辑:王露一]

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长治八义窑红绿彩瓷发源地

长治八义窑是山西东南部影响较大的民用窑 , 八义窑早在宋代已开烧,一直延续到明清。在宋金时,八义窑瓷器品种较多,有纯白瓷、白瓷红绿彩、白瓷黑花、白瓷黑彩、黑瓷等。所烧器物以碗、盘、罐、碟等民用器为主,也有玩具俑等,这些瓷器做工精湛,纹饰粗犷飞扬,具有独特的玻璃质感,集实用、观赏于一身,深受世人青睐。其中红绿彩是区别于其他窑口的一种独特产品。

图为:八义窑彩瓷大师创新作品

八义窑的红绿彩瓷,是釉上彩,其烧制方法为 :在当地坩土拉成的较粗糙的坯胎上,先施一层白色化妆土后再施透明釉,入炉烧成白瓷。白瓷出炉后施红、绿、黄不同颜料,勾画和填涂图案,二次入炉,在摄氏 800 度左右的低温下烧成独具特色的红绿瓷。其艳丽的色泽、丰富的装饰,美化了白瓷制品,是当时窑工对粗瓷制品的一种极为有效的修饰,也是瓷器装饰手法上的一种创新和尝试。

图为:精湛的手工造就完美瓷器坯

红绿彩瓷上的绘画技法有勾画、有填涂 ; 有工笔、有写意,绘画线条流畅,图案边饰自然,红绿黄色调和谐一致,图案内容丰富多彩,搭配合理,其强烈的色彩对比鲜明而不艳俗,开创了中国陶瓷史在器物上施彩绘画的一代先河。红绿彩瓷绘画多以百姓常见的鲤鱼、折枝牡丹、瑞果、折枝菊花、鸟、文字、人物故事、开光等为主题,碗盘等器物多采用边线装饰。

图为:成型晾干

红绿彩瓷在配色装饰上风格独特,以白釉为底色,以红、绿、黄为彩绘主色,在洁白的瓷器上,呈现大红大绿的纹饰,色彩明快、艳丽,绘画古朴、豪放、率意、生动,显现出浓郁的民间韵味。这种画风热烈的彩绘瓷,洋溢着喜庆气氛,符合当时大俗大雅的社会审美观念。八义窑红绿彩碗轮旋规整,底足间有沟槽,胎色多为土黄,碗外施半釉,碗心及圈足留有五个支烧痕。红绿彩塑像彩绘以红色为主,绿色为辅,形象自然生动,纹饰线条流畅,极具艺术性。从八义红绿彩瓷的绘画内容、技法和布局,可以看到当时陶瓷在艺术水准、成型工艺、烧制水平等方面都已有较高成就,对后世彩瓷的发展具有承上启下的作用。(来源:长治市非物质文化遗产保护中心)

原标题:古韵上党 多彩非遗之三十一:八义窑红绿彩